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La création de Parsifal, en 1882, a donné naissance à un modèle de représentation de l’œuvre qui s’est imposé à Bayreuth, dans la lettre ou dans l’esprit, jusqu’à 1982, et qui a également influencé les productions données dans d’autres théâtres. L’une des raisons principales est que Wagner s’est

Camille Saint-Saëns a connu Wagner dès 1859, lors du séjour parisien du compositeur allemand, pour la préparation du Tannhäuser, et a fait partie de son cercle de familiers. Il fut le premier à jouer des transcriptions de ses partitions, et accourt à Bayreuth en 1876. À son retour, il rédige sept

Quintessence du merveilleux romantique empreint de religiosité, ou parabole pessimiste pour modernité désenchantée ? Fable politique sur la grandeur et les dangers du héros charismatique, ou portrait de l’artiste romantique en incompris cherchant à concilier le réel et l’idéal ? Lohengrin

En composant Das Wunder (Le miracle) de son oratorio Christus, Liszt voulait trouver une « lumière surnaturelle » pour représenter la paix installée par Jésus après le déferlement de la tempête qui le menaçait, lui et ses disciples, dans la barque (Matthieu 8, 23-27). D’autres œuvres témoignent de cette

Pourquoi s’intéresser aux œuvres de jeunesse de Wagner ? À l’occasion de la récente production de La défense d’aimer, à l’Opéra national du Rhin, cette ancienne question resurgit, ainsi que celles qui l’entourent : les raisons de l’exclusion des œuvres de jeunesse du canon wagnérien, leur place

Avec sa cantate Das klagende Lied (« le chant d’accusation »), Gustav Mahler, âgé de vingt ans, signe son premier chef-d’œuvre. Il y applique la technique du Leitmotiv, dans le sillage de Richard Wagner, pour lequel il éprouve une admiration sans bornes. Dans ce tragique conte de fées, le

Les milliers de pages du Journal, que Cosima a écrites, de 1869 jusqu’à la mort de Wagner, n’ont été que fort peu analysées. Très peu d’ouvrages ont été consacrés à ce monument autobiographique, malgré l’indéniable fascination qu’il exerce.

Christophe Looten abordera de nombreux points

Selon une habitude bien établie, maintenant, nous clôturerons notre saison de conférences par une écoute comparée d’interprétations wagnériennes, sur le thème des Maîtres chanteurs de Nuremberg, fil rouge de notre saison de Cinquantenaire, sous la houlette de notre ami Clym, encyclopédie

Le dernier recueil de 46 Lieder du dernier « grand » du Lied romantique allemand est exclusivement basé sur de la poésie italienne. C’est assez dire son importance que de constater que c’est Italienisches Liederbuch qui est aujourd’hui, de ce compositeur viennois, ce qu’on entend le