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On ne compte plus les études sur le chant wagnérien. Approche logique, s’agissant d’un com­po­si­teur d’opéra. Pourtant, on ne nous ôtera pas de l’idée que le véritable instrument de Wagner, c’est l’orchestre. Considérant, à travers la méthode du leitmotiv, que l’orchestre était une sorte de

Plongée dans les archives discographiques du XX^e siècle, à la recherche des plus belles interprétations wagnériennes, en passant par le chef d’orchestre Hans Knappertsbusch et les grands interprètes du rôle de Wotan.

En août 1886, Ernest Chausson commence à écrire l’opéra auquel il travaillera plus de dix ans. Après bien des errements sur le choix d’un livret, il revient au sujet « français » recommandé par Wagner aux compositeurs, la matière de Bretagne. Défier le maître de Bayreuth sur son propre

« Je ne veux plus qu’une chose : la fin », confesse Wotan dans La Walkyrie. On ne saurait com­pren­dre ni le désir qu’a le dieu de sa propre fin, ni l’aspiration d’Isolde à l’anéantissement, ni même l’étrange savoir que la compassion confère à Parsifal, sans l’influence décisive de la philosophie

Nous revivrons les déboires et les bénéfices du premier séjour de Richard Wagner, suivis de quelques mots sur le deuxième séjour, avec les représentations de Tannhäuser et ses retombées.

Il s’agit du film muet de 1926, créé, à l’époque, avec accompagnement musical en direct dirigé par le compositeur lui-même. Un enregistrement musical plus récent, dirigé par Franck Ströbel en 2006, a été depuis accolé aux images d’origine. C’est cette version qui sera projetée, après une présentation