Alexander Neef, directeur de l’Opéra de Paris depuis septembre 2020, a la gentillesse de venir rencontrer les adhérents du Cercle National Richard Wagner. Il vient pour évoquer sa carrière et son rapport à l’œuvre wagnérienne.
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Wagner révolutionnaire, par Christophe Corbier
Pour avoir participé à l’insurrection qui a enflammé la ville de Dresde au début du mois de mai 1849, Richard Wagner a connu la proscription, l’exil, la solitude. C’est que le maître de chapelle du roi de Saxe venait de rencontrer l’anarchiste Michel Bakounine, fuyant l’Autriche après avoir fomenté un soulèvement contre le gouvernement de Vienne. L’incendie purificateur, la destruction de la vieille
Berlin
Du 28 mai au 3 juin 2024.
Spectacles :
- L’Anneau du Nibelung, Stefan Herheim (mise en scène), Sir Donald Runnicles (direction)
- Concert, par l’Orchestre philharmonique de Berlin, Sir Simon Rattle (direction) : Jörg Widmann, Anton Bruckner
Wagner et les machines musicales, par Emmanuel Reibel
Richard Wagner fit preuve d’une relation particulièrement ambivalente à l’un des faits culturels les plus marquants de son temps : la révolution industrielle. Globalement rétifs à l’égard du progrès technique, ses écrits témoignent d’une critique acerbe de la société moderne, aliénée par le capitalisme et le règne de l’argent-roi ; ils construisent une dichotomie radicale entre art et industrie, et
Wagner – Nietzsche : une mésentente mal comprise, par Jérôme Delaplanche
La rupture entre le musicien et le philosophe est un des lieux communs de la critique wagnérienne et surtout antiwagnérienne. Si le jeune Nietzsche s’était enthousiasmé pour la musique du compositeur, le Nietzsche de la maturité en aurait, semble-t-il, perçu les défauts, faisant de Wagner le parangon d’une germanité pesante. L’étude attentive des publications, de la correspondance et
Wagner et la montagne, par Mathieu Schneider
Wagner a attrapé le virus de la montagne en s’exilant en Suisse. Il a traversé les Alpes pour se rendre en Italie, mais il a aussi gravi quelques sommets aux sentiers escarpés. La montagne n’était pas seulement un passe-temps ou une manière de voyager. Elle a aussi largement influencé ses livrets, qui puisent abondamment dans l’esthétique et la métaphysique romantique de la
Le IIIe acte de Parsifal : une synthèse du christianisme, par Eric Eugène
Le IIIe acte de Parsifal, sans doute l’un des plus beaux de Wagner, pose un problème d’interprétation, puisque sa dramaturgie est presque inexistante. En réalité, Wagner a voulu y synthétiser le message religieux aboutissement de tout son œuvre. Cet acte est un condensé de la théologie luthérienne, mais aussi des distances qu’il prend avec cette théologie.
Wagner et Liszt, par Nicolas Dufetel
269 rue Saint-Jacques, 75005 Paris
Avec l’association Sur les pas de Liszt.
Les associations Sur les pas de Liszt et Cercle National Richard Wagner – Paris se sont associées pour cette conférence-débat, illustrée et animée par le musicologue Nicolas Dufetel, sur les relations complexes qu’ont entretenues Franz Liszt et Richard Wagner durant leurs vies. De très nombreux articles et livres ont été écrits sur la question, et les passionnés de ces deux musiciens
Assemblée générale ordinaire, suivie de la « galette des rois »
Anton Bruckner ou l’immensité intime, par Eric Chaillier
Souvent comparées à des messes sans paroles, les symphonies d’Anton Bruckner relèvent plutôt de ce que Gaston Bachelard appelait l’immensité intime qui dépasse, et de loin, une stricte dimension religieuse. C’est dans cette vision que s’inscrit résolument le livre d’Eric Chaillier, première biographie en langue française de celui que Richard Wagner désignait comme le plus grand